莫洛的《生命树》：

　　诗集《叛乱的法西斯》、《渡运河》和散文集《生命树》，战时东南文坛出现的文学新人之一。

　　新编散文集《大爱者的祝福》第五辑《窗前》的基调是对黑暗现状的诅咒，对理想未来的向往。

　　《生命树》表现当时作者的真情实感：一方面，他敏感地发现现实社会的黑暗和窒闷，发现个人的矛盾和脆弱，他表现了自己的诅咒、抗议和忧伤、痛苦；另一方面，他体味着人性中美好的事物，爱、生命和理想，他夹在现实和理想的矛盾之中。

　　通过抒情人物来抒怀究理，是莫洛散文的显著特色。莫洛散文同样倾注了自己的诗情和诗艺，讲究情景交融、物我无间、艺术完整的境界，他还吸取意象派、象征派的表现手法，使作品有寓意象征、含蕴多义的特色。

　　田一文的《跫音》：

　　从《向天野》到《怀土集》，反映田一文散文创作在取材角度、抒情基调、表现手法诸多方面有个转变。以个人抒情折射社会阴影，基调深沉内在，表达含蕴委婉。《跫音》为那些夜生活者陷于黑暗深渊而担忧，象征着黑暗中求生的可怕和无望。他40年代散文就是这样真切地表现出国统区现实生活的黑暗、沉闷和人们的挣扎、不满。

　　刘北汜的《曙前》和《人的道路》：

　　刘北汜的散文善于通过具体场景的描绘，来抒发内心细致的感触，使感情外化为可观可感的形象画面，创造出单纯凝炼、具有象征意味的抒情境界。他的抒情文含蕴着清新的诗意，带有歌吟的情调和节奏，有些凝炼之作显然具有散文诗品格。

　　郭风的散文和散文诗：

　　其散文结集出版《笙歌》、《郭风散文选》等，是战时东南文坛新起的一位有代表性的散文作者。

　　侧重描写乡土自然风物和劳动生活，表现劳动人民的感情、追求和希望，题材清新，情调热烈，色彩明亮，集中体现了他40年代前期散文创作的独特风格。

　　从朴实而理想的乡野自然到面临黑暗污浊的都市社会，从柔和亲切的欢歌变为沉郁愤怒的诅咒，郭风的散文创作随着40年代后期国统区社会黑暗日益深重，个人涉世渐深而变化发展。这种思想出现在《麻雀》、《蕈》、《绿树》、《穿山甲》、《喜鹊》等篇章中，他在散文创作中把现实主义精神和理想主义热情结合起来了。

　　郭风有着天真无邪、始终不老的童心，又有敏感颖悟的诗人的慧心。他的作品有着童话和寓言的浪漫和象征的色彩。把童话和寓言引进散文和散文诗的创作领域，是郭风的贡献之一。

　　彭燕郊、庄瑞源、单复的散文：

　　具有福建乡土生活气息的：彭燕郊的散文集《浪子》，庄瑞源的《贝壳》和《乡岛祭》、《五月的船》。单复的《金色的翅膀》、《忧郁的侨邨》、《琵琶和洞箫》。

　　叶金、羊翚、丽砂的散文诗：

　　叶金最富有个人特色的作品是在南京写的一系列长短不拘的散文诗，一方面揭露国民党统治中心乌烟瘴气、纸醉金迷的黑暗面，厌恶和诅咒都市的堕落糜烂，一方面歌唱人民群众的反抗斗争，表现自己内心的追求和憧憬，常有的生活实感衙高扬的理想追求交织一起，热情的抒发和哲理的沉思融为一体，个人的真实感触和内在追求体现了欲曙未曙时代人民群众的思想感情。

　　《阳光的踪迹》描写阳光的踪时三种年轻人去寻找阳光的踪迹的故事，一种在伪造的阳光的眩晖里沉沦了，一种与囚禁阳光的主人同流合污了，只有那种不畏艰险、不懈追求智慧和真理的人才真正找到了阳光的踪迹。作者讴歌暗夜中的烛火和星光，寻找春天，翘望黎明，向往暴风雨，将处于国统区险恶环境中的进步青年的内心律动曲曲写出，具有典型意义。

　　羊翚散文诗作辑为《晨星集》。

　　丽砂散文结集为《冬的故事》。其作品意象生动，热情活泼，节奏明快，像郭风早期作品那样焕发出一股青春气息，但缺乏郭风的节制和含蓄，较为显豁浅露。《春天散曲》、《生活的花朵》、《冬的故事》、《大地的歌》、《阳光》几组写于内战爆发前后的作品，强烈体现了时代和人民的呼声。

　　在40年代国统区，这批青年人为文艺性散文的持续发展做出了贡献。他们通过个人真情实感的抒发来感应时代的变动和后方现实生活的严峻，表现人们相通的生活感受和思想愿望，把握光明和黑暗决战的时代精神，以主观真实性折射出客观真实性，形成了比较一致的创作倾向。他们继承现代散文中的“美文”传统，继续在抒情散文的诗化道路上探索大多写得简练、精细、含蕴，具有散文诗品格。同“孤岛”作家歌唱“炼狱的火花”，巴金等老作家“在暗夜里呼唤光明”，恰好呼应起来，合奏出40年代光明和黑暗搏斗的交响曲。

　　四、漩涡外的玩味

　　梁实秋的《雅舍小品》：

　　《雅舍小品》文冶散文杂文于一炉，夹叙夹议，情理中和，删繁就简，文白相济，以雅洁清练著称。说理融于形象的比喻，带着亦庄亦谐的情调，富于理趣。与内涵的闲情逸致相辅相成，造就了“雅舍”体温文容与、雅健老到的独特风格。

　　味橄的《巴山随笔》

　　散文集《偷闲絮语》、《巴山随笔》、《游丝集》、《巴山夜雨》、《风雨故人》。他的战时幽默小品也因此渗透着现实人生的辛酸味。

　　苏雪林的《屠龙集》：

　　“人生三部曲”《青春》、《老年》、《中年》。

　　上述三家散文，对自身困境和人生世相持超脱豁达、静观玩味的心态，能随遇而安地品赏乱世生活况味，有余裕来把玩闲情逸致，沉思人生问题，使闲适幽默小品接近世俗人生而葆有一线生机。

　　40年代抒情散文具有充实的生活实感和沉重的现实气息，较好地达到了个人性和社会性的统一。它通过个人抒情，将凡心自省、人生探求和社会思考融汇起来，表现出这个时代的精神气息和知识分子的心理动态。显示出40年代那批年轻的孤独者一时的单纯自我表现不可同日而语。抒情散文的诗化倾向在40年代仍有发展，抒情方式也逐渐摆脱浪漫主义、感伤主义的影响而吸取象征暗示手段，以追求蕴藉内在的艺术效果。这既促进了诗化散文和散文诗的发展成熟，又促使现代散文进一步带上现代派诗艺文风的色彩。从渊源上看，是20年代《野草》、30年代《画梦录》一类创作的延续和丰富，是文艺性散文发展的又一重要时期。