第三章 文艺复兴时期文学

　　文艺复兴：欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的新兴资产阶级的思想文化运动。思想斗争采用：宗教改革、文艺复兴。

　　文艺复兴的指导思想：以“人”为中心的人文主义。

　　术语解释

　　文艺复兴：

　　1 14—17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。

　　2 实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。是西方近代文化的开端。

　　3它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。

　　人文主义：

　　1 文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。

　　2 主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容：

　　（1） 用人权反对神权。

　　（2） 用个性解放反对禁欲主义。

　　（3） 用理性反对蒙昧主义。

　　（4） 拥护中央集权、反对封建割据。

　　人文主义思想有着很深的历史渊源。其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化；平等、博爱的思想来自基督教精神。

　　人文主义是人本精神与基督教精神的结合。

　　绝限性：反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败、愚弄而不反对宗教本身。

　　人文主义还迈出了资产阶级个性解放的第一步—肉体解放。

　　文艺复兴时期的文学状况（人文主义文学、民间文学和封建文学）

　　人文主义文学占主导地位。特点：

　　1思想内容方面：以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。

　　2在现实主义方法的运用上更加自觉。

　　3文学形式丰富多彩。长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础。

　　4具有民族风格。采用本国地方语言、吸取民间语言等。

　　人文主义在欧洲各国的发展：

　　一 意大利文学（人文主义发祥地）

　　彼特拉克（人文主义之父）：

　　代表作《歌集》：包括366首十四行诗和抒情短诗。抒发对妻子劳拉真挚的爱情。劳拉具有迷人的形体美、强烈的现实感。形式上创造性地运用了十四行诗的体裁。

　　薄伽丘：

　　代表作《十日谈》（短篇小说集、欧洲第一部短篇小说集） 主题：反对腐败的罗马教廷、反禁欲主义。运用框形结构（来自阿拉伯的《一千零一夜》）

　　意大利人文主义三杰：但丁、彼得拉克、薄伽丘。

　　二 法国文学

　　人文主义有两种倾向：

　　民主：拉伯雷《巨人传》（法国早期讽刺小说、欧洲第一部长篇小说） 主人公国王卡冈都亚 儿子庞大固埃

　　“请你们畅饮、畅饮知识、畅饮爱情、畅饮真理”的现世人生态度，寄托了作者的人文主义思想。创立了“德廉美修道院”（理想社会）。

　　贵族：“七星诗社

　　术语解释

　　七星诗社：

　　1法国文学史上第一个文学团体，由7人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗歌进行更新。

　　2《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。

　　3主要人物：龙沙是法国近代第一位抒情诗人。主要成就：爱情诗。

　　蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。

　　三 西班牙文学（诗歌、戏剧、小说等方面取得了杰出的成就）

　　术语解释

　　流浪汉小说：

　　1 16世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说-流浪汉小说。以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶。

　　2 用人物流浪史的形式，一般采用第一人称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活。

　　3西班牙最早的优秀流浪汉小说：无名氏《小癞子》。

　　文艺复兴时期西班牙小说的顶峰：塞万提斯《堂。吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。

　　戏剧方面：

　　维伽：民族戏剧之父

　　代表作《羊泉村》：直接描写农民对领主的反抗。主人公：劳伦霞 、 骑士队团长：费尔南

　　塞万提斯称维伽为“自然的奇迹”。

　　四 英国文学（英国人文主义文学是欧洲人文主义文学的高峰）

　　乔叟（英国诗歌之父）：《坎特伯雷故事集》（框形结构）

　　托马斯。莫尔：《乌托邦》（幻想小说）通过一位回到英国的水之口描绘了一个理想社会。

　　斯宾塞：《仙后》（长诗）标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。

　　术语解释

　　大学才子派：

　　1是在莎士比亚之前。“大学才子”对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。

　　2马洛：是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。代表作《浮士德博士的悲剧史》。

　　塞万提斯 （西班牙）

　　塞万提斯：出身于一个破落的贵族家庭，欧洲近代现实主义小说的先驱。

　　代表作：

　　《堂。吉诃德》：标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。

　　《奴曼西亚》（著名悲剧）：取材于西班牙人民反抗罗马侵略者的斗争史实，歌颂了顽强不屈，勇于牺牲的爱国主义精神。

　　《惩恶扬善故事集》：西班牙第一部短篇小说集。

　　理解后简答题

　　为什么说堂。吉诃德是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象？

　　1喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对（把风车当巨人、把羊群当军队等）而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。

　　2悲剧因素：堂。吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂。吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。

　　3不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。

　　脑子里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂 吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。

　　堂 吉诃德原名吉。哈诺 他的侍从：桑丘。潘沙

　　莎士比亚 （英）

　　威廉。莎士比亚：马克思成他为“人类最伟大的戏剧天才”。

　　一生共创：37部剧本、两首长诗、154首十四行诗。

　　第一时期：历史剧、喜剧时期

　　两首长诗：《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》

　　历史剧（9部）：

　　历史剧表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。

　　前四部：《亨利六世》（上中下），《理查三世》

　　后四部：《理查二世》《亨利四世》（上下部最具代表性）《亨利五世》

　　喜剧（10部）：基本主题：歌颂爱情和友谊。包括：

　　《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等

　　《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象（夏洛克）。

　　《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。

　　第二时期（全盛时期）：悲剧时期。

　　基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。

　　四大悲剧：

　　《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯

　　《奥塞罗》主要人物：奥塞罗（具有人文主义者的理想品质）、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥

　　《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击。

　　《麦克白》：（心理描写）野心家形象。

　　《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。

　　第三时期（晚期）：传奇剧时期

　　最重要的思想特征：宽恕、和解

　　《暴风雨》（诗的遗嘱）等传奇剧四部

　　《亨利八世》历史剧一部

　　这一时期詹姆士统治的反动矛盾的尖锐。作者从现实中找不到矛盾的出路，便转向幻想世界，梦想通过超自然的力量，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。

　　术语解释

　　福斯塔夫式的背景：

　　1在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。

　　2作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景。

　　莎士比亚化：

　　是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。

　　1情节的生动丰富（三条线索 复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线）线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。

　　2个性鲜明的人物形象（哈姆莱特由快乐王子—忧郁王子）人物真实可信。

　　3广阔的社会背景（福斯塔夫式的背景：宫廷—家庭、深闺—墓地、乡下—城市）人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务。

　　4丰富多彩，具有个性化的语言（哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语：“生存还是毁灭”。）

　　以上也是《哈姆莱特》的现实主义艺术特色。

　　综合论述题

　　分析哈姆莱特的形象。怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕？

　　阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。

　　1对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。

　　哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”

　　2主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。

　　要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。

　　3强调智慧和理性。

　　安排“戏中戏”来证实自己的想法。

　　性格特征：（犹豫、延宕）

　　犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。

　　延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。（主观）

　　延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。（客观）